De la Route de la Soie aux abords de l’avenue Montaigne, du réalisme soviétique à la peinture classique, de la révolution culturelle à la réappropriation gourmande, amoureuse, inexorable, d’un patrimoine de l’humanité dont sa nation géante a été sevrée pendant de longues années…

« Chez nous, il n’y avait pas d’œuvres occidentales », raconte Yin Xin. « Seulement de mauvaises photos en noir et blanc. Lorsque j’ai vu pour la première fois un tableau de Georges de La Tour, j’ai éprouvé le même choc que devant une femme dont tu es amoureux depuis longtemps sans qu’elle te connaisse. Enfin elle est en face de toi. » Yin Xin n’a eu, depuis, de cesse que de la séduire… Et elle est là, dans son salon : « La Nativité », version chinoise.

Lorsqu’on lui demande si cette réappropriation de la tradition occidentale ne correspond pas à l’appétit formidable d’une Chine désormais prête à dévorer le monde, Yin Xin proteste : « Mais beaucoup d’artistes ont peint « d’après » ! J’ai d’abord fait des copies pour apprendre la technique, ensuite j’y ai trouvé mon style. »

Dorénavant, c’est sur la matière même des tableaux anciens que Yin Xin exerce ce style : toiles chinées dans les brocantes, restaurées, métamorphosées en palimpsestes, où les pagodes remplacent les clochers et les robes de brocart, les buscs et les redingotes. Une série de fausses-vraies antiquités – à l’envers exact, par exemple, de cette théière aux formes vieilles de 2000 ans que Yin Xin a achetée à Pékin, et dont il avoue en riant qu’elle est sûrement artificiellement patinée… « Métamorphoses » qu’il montrera au Shanghai Art Museum à la fin de l’année, dans ce pays où il se sent désormais aussi étranger qu’à Paris. Irrémédiablement métissé. Comme toutes les beautés aujourd’hui.

Contact: paris@yinxin.org